Контраст

Трудно представить себе картину или рисунок без контраста. Даже самые простые каракули требуют контраста яркости между черной линией и белым фоном. Белую краску на белой бумаге вряд ли можно назвать искусством (хотя в 1990-х годах покупка одной такой пол­ностью белой картины имела место в забавной пьесе Ясмины Реза «Искусство»; так высмеивались люди, которые легко попадают под влияние критиков искусства).

Выражаясь научно, контраст — это относительно неожиданная смена освещения, цвета или какого-то другого свойства двух смеж­ных в пространстве однородных участков. Можно говорить о кон­трасте света и тени, цветов, материала или глубины. Чем больше раз­ница между двумя участками, тем сильнее контраст.

Контраст важен в искусстве и дизайне, в каком-то смысле он является для них обязательным требованием. Он создает края и границы и выделяет фигуры на каком-либо фоне. Если контраст равен нулю, вы ничего не увидите. Слишком мало контраста де­лает рисунок безликим. А слишком много контраста может сбить с толку.

Некоторые комбинации контраста более приятны для глаза, чем другие. Например, контрастные цвета, такие как синее пятно на жел­том фоне, больше привлекают внимание, чем пары цветов низкого контраста, например желтое пятно на оранжевом фоне. На первый взгляд это непонятно. Ведь вы можете легко увидеть желтый предмет

на оранжевом фоне, но эта комбинация не притягивает взгляд так же, как синий на желтом.

Причина, по которой высококонтрастные цвета привлекают боль­ше внимания, уходит в те времена, когда наши предки-приматы — почти как Человек-Паук — цеплялись то одной, то другой рукой, перебираясь по ветвям деревьев в густых сумерках или на дальние расстояния. Многие плоды — красные на зеленом фоне, так что глаза приматов их заметят. Растения подают себя так, что звери и птицы могут заметить их с большого расстояния, узнать, что они созрели и готовы к тому, чтобы их съесть.

Может показаться, что закон контраста — размещение рядом непохожих цветов и/или света и тени — противоречит закону группировки, который включает в себя соединение похожих или идентичных цветов. И тем не менее эволюционная функция обо­их принципов, в общем говоря, одна и та же: прочертить границы предмета и направить на них внимание. В природе оба закона по­могают видам выжить. Их главное различие лежит в области, над которой происходит сравнение или интеграция цветов. Распозна­вание контраста включает сравнение цветовых участков, которые лежат рядом друг с другом в зрительном пространстве. Это имеет эволюционный смысл, потому что границы предметов обычно со­впадают с контрастной яркостью или цветом. Группировка, с дру­гой стороны, позволяет сравнивать на более широких простран­ствах. Ее цель в том, чтобы определить предмет, который частично затемнен, как лев, прячущийся за кустом. Склейте в уме эти желтые куски вместе, и окажется, что это один большой объект, имеющий очертания льва.

Сейчас мы приспособили контраст и группировку для новых це­лей, не связанных с изначальной функцией выживания. Например, хороший дизайнер моды подчеркнет край одежды, используя непо­хожие, сильно различающиеся цвета (контраст), но он использует одинаковые цвета для отдаленных друг от друга участков (группи­ровка). Как я упомянул в главе 7, красные туфли подходят к красной блузе (группировка). Конечно, красные туфли не являются врожден­ной частью красной блузы, но дизайнер попадает в яблочко: в эволю­ционном прошлом они принадлежали бы одному предмету. Но алый шарф на рубиновой рубашке будет смотреться ужасно — слишком мало контраста, а высококонтрастный синий шарф на красной блузе будет выглядеть неплохо, и еще лучше, если синий будет усеян крас­ным горошком или цветочками.

Подобным образом абстрактный художник будет использовать более абстрактную форму закона контраста, чтобы привлечь ваше внимание. В коллекции Музея современного искусства в Сан-Диего есть огромный куб, густо покрытый крошечными металлическими иглами, торчащими в разных направлениях (автор Тара Донован). Скульптура похожа на мех, сделанный из блестящего металла. Здесь действуют сразу несколько нарушений наших ожиданий. У огром­ных металлических кубов поверхность обычно гладкая, а здесь она покрыта шерстью. Кубы не являются органикой, а мех является. Мех обычно коричневого или белого цвета, мягок на ощупь, а не метал­лический и колючий. Эти шокирующие концептуальные контрасты щекочут ваше воображение.

Индийские художники используют похожий фокус в своих скуль­птурах сладострастных нимф. Нимфа обнажена, но на ней несколько нитей богато украшенных драгоценностей, которые распределены по ее телу или летят за ней, если она танцует. Причудливые драгоцен­ности контрастируют с телом, так что ее обнаженная кожа выглядит еще более гладкой и чувственной.